Објашњавамо шта је перспектива у визуелној уметности, њене врсте и елементе који је чине. Такође, каква је родна перспектива.
Шта је перспектива?
У свету од визуелне уметности и од дизајн графички, метод представљања тродимензионалних објеката и простора на равни је познат као перспектива дводимензионални (као што је платно или папир), на такав начин да ефекат тродимензионалности или обим.
Ис техника Заснован је на геометријском пресеку одређене равни, са скупом правих линија (зрака или визуелних) које спајају сваку тачку представљеног објекта са тачком из које се посматра (односно, тачком гледишта). Ово значи да перспектива функционише као репрезентација светлости у нацртаној или насликаној сцени, будући да се светлосни зраци увек крећу праволинијски.
Откриће перспективе било је револуционарни догађај у историји Артс, пошто ни у антике нити током средњевековни знало се како да се ухвати удаљеност и дубине, али је све било представљено у истој равни, без позадине, са јасним контурама и без градације боја.
Било је то током готика да су се појавили први покушаји перспективе, засновани не на техничком, већ на религиозном: фигуре већег божанског значаја, попут Девице Марије или самог Исуса Христа, биле су представљене веће од осталих. Ово је касније постало познато као теолошка перспектива.
Много касније, формално проучавање перспективе почело је током Ренесанса Фирентинац, када су се уметници као што су Андреа Мантења (око 1431-1506), Лоренцо Гиберти (1378-1455) или Масацио (1401-1428) посветили откривању матх иза пропорције, успостављање основних принципа за репродукцију удаљености.
Сви они принципи које су касније усавршили уметнички генији Микеланђело (1475-1564), Рафаел (1483-1520) или Леонардо да Винчи (1452-1519).
Типови перспективе
Уопштено говорећи, постоје две врсте перспектива, узимајући у обзир релативну позицију између онога што је представљено и тачке гледишта:
Конусна или централна перспектива. То је онај који представља мање објекте како се удаљавају од посматрача. У овом случају, паралелне линије модела конвергирају у тачки нестајања, а визуелни елементи формирају греду у облику конуса чији је врх тачка гледишта. То је врста перспективе коју камере производе и користе и уметници и архитекте.
Аксонометријска перспектива. То је онај у коме су сви зраци међусобно паралелни, због чега је тачка гледишта у бесконачности. Линије цртежа се не конвергирају ни у једној тачки гледишта, нити се смањује величина објеката удаљених од посматрача. То је перспектива са дугом традицијом у каменоградњи и војном инжењерству, а заузврат се може класификовати у два различита скупа:
- Ортогоналне перспективе. То су они код којих се координате приказа поклапају са реалном пројекцијом координатних оса модела. То значи да се перспектива ствара када нацртамо све управне пројектоване линије модела, чиме се добијају две или више тачака гледишта са којих се посматра.
- Косе перспективе. То су оне код којих праве окомите на раван представљања имају нагиб другачији од 90° (то јест, коси су), што омогућава да се паралелне стране равни представе у реалној скали.
С друге стране, међу ортогоналним перспективама налазимо:
- Изометријски поглед. Она у којој су тродимензионални објекти представљени пројектовањем њихових главних ортогоналних осе на такав начин да формирају углови 120°, а у којој се мере паралелне овим осама мере на истој скали.
- Диметријска перспектива. Корисно за представљање запремина, користи углове од 105° и 150° за представљање ортогоналних осе тродимензионалних објеката. Веома је уобичајено да се објекти представљају дуже него што су широки и високи.
- Триметријска перспектива. У овом случају, представљени објекат је нагнут у односу на раван слике, тако да његове ортогоналне осе реагују на углове од 100°, 120° и 140°.
Уместо тога, косе перспективе укључују:
- Витезова перспектива. То је она у којој се користи коса паралелна пројекција, односно у којој су две димензије запремине која се представља (висина и ширина) представљене у њиховој правој величини, док су трећа (дубина) у смањењу коефицијент , који је обично 1: 2, 2: 3 или 3: 4. Поред тога, И и З осе формирају угао од 90 °, док Кс обично има угао од 45 ° (или 135 °) у односу на обе. У Латинској Америци ове пропорције могу бити мало другачије (угао од 45° и без смањења).
- Војна перспектива или кабинет. У овом случају, З оса се узима као вертикална, при чему Кс и И осе чине угао од 90° једна према другој, а угао од 120° и 150° са осом З. То је хипотетичка раван, никада постигнуто у стварном животу, осим ако се објекат не може видети са велике висине.
Елементи перспективе
Све перспективе се састоје од низа заједничких елемената, а то су:
- Хоризон лине. Замишљена линија која нам је пред очима, и то посебно у слике кључно је за просторно лоцирање садржаја (и тачака нестајања). Једноставан начин да се то дефинише је као тачка на којој се сусрећу море и небо (или земља и небо).
- Тачке цурења. Смештене тачно на линији хоризонта, оне су оне тачке ка којима визуелно тежи, односно линије које спајају нашу визију са посматраним објектом. У истом приказу могу бити једна, две или три тачке нестајања, у зависности од тога да ли се ради о бочној, косој или ваздушној перспективи.
- Раван оквира. Ово је назив за физичку површину на којој сликамо или цртамо, односно папир или платно. Леонардо да Винчи је то назвао "прозором".
- Тачка гледишта. То је имагинарна тачка са које посматрамо оно што је представљено и која је одређена тиме како се ми позиционирамо у односу на то. Неопходно је у истој равни као и линија хоризонта, и на истој висини као тачка нестајања.
- Фиксни. То је замишљена линија на којој почива представљени објекат и која стога представља присуство површине која га подржава.
Родна перспектива
Термин „родна перспектива“ указује на нешто сасвим другачије од онога што је до сада објашњено у овом чланку. То је концептуална и/или аналитичка перспектива, а не визуелна перспектива, а карактерише је спајање методологије и процедуре које служе за проучавање самих идеја женског и мушког, и начина на који се обоје играју унутар различитих области људског знања.
Дакле, ако, на пример, анализирамо књижевно дело из родне перспективе, вероватно је да посебну пажњу обраћамо на улоге додељене мушкарцима и женама, као и на представе хомосексуалности и/или транссексуалности. Исто се може урадити са било којом врстом говор, с обзиром да је то „начин” разумевања, аналоган „начину” гледања који перспектива представља у уметности.