• Шта је био латиноамерички „бум“?
• Порекло латиноамеричког бума
• Карактеристике латиноамеричког бума
• Проблеми бума Латинске Америке
• Аутори и дела Латиноамеричког бума

Објашњавамо шта је био латиноамерички бум у књижевности, његове карактеристике и теме које се понављају. Такође, врхунски аутори.

Аутори као што је Мигел Анхел Астуријас променили су парадигме латиноамеричке књижевности.

Шта је био латиноамерички „бум“?

Под појмом латиноамерички бум подразумевамо књижевни и уређивачки феномен који се десио између 1960-их и 1970-их, када су књижевна дела групе младих латиноамеричких писаца била широко распрострањена и цењена у Европа и велики део света.

Ови радови су променили парадигми онога што се до тада књижевно очекивало од регион. Или како то описује чилеански писац Хозе Доносо: „...десетак романи које су биле у најмању руку изванредне, насељавајући претходно напуштен простор”.

Латиноамерички бум је установио многе ауторе које данас сматрамо класицима Латинска Америка, али да у време када су почињали. Представили су експерименталне романескне пројекте, високог друштвеног садржаја и политичар.

Тако су постали авангардни гест, посебно у Европи и другим земљама географским ширинама, тада доминирају прилично конзервативна разматрања. Први корак у овој интернационализацији био је, у том смислу, тријумф ових аутора у Шпанији.

Нека Боом имена су познатија од других, а неки од њених аутора уживали су веће формално признање од других. Међутим, заиста не постоје датуми почетка и завршетка за Бум, јер то заправо и није био књижевни покрет организован, већ уреднички феномен.

Због тога не постоји ни формални списак њених чланова, као ни претходника који су послужили као школа за појаву ове значајне генерације латиноамеричких писаца.

Истовремено, латиноамерички бум отворио је велика врата латиноамеричкој књижевности. Убрзо је постао књижевна референца у латиноамеричком свету и ван њега, кроз узастопне преводе и издања широм света.

Посебно, америчка јавност је била под утицајем дела Бума, у веома изазовном светском политичком контексту као што је Хладни рат, мењајући чак и парадигми тренутка у погледу тумачења и улоге писаца у друштво.

Порекло латиноамеричког бума

Процват је почео 1960-их. Било је то посебно проблематично време у Латинској Америци због Хладног рата и његових тензија између револуционарних покрета, као што је тријумфални Кубанска револуција 1959. и америчко политичко и дипломатско мешање против њега које је крваво финансирало диктатуре Десничари у Латинској Америци.

Ова панорама је постала још компликованија када су се интелигенција континента поделила у мишљењима у вези са режимом Фидела Кастра након затварања кубанског песника Хеберта Падиље и његове супруге Белкис Куза Мале 1967. године, оптужених за субверзивне активности јер су јавно прочитали песму. „Провокације“.

У овом контексту, романи дел Боом, користећи изненадно интересовање за Латинску Америку које је то доба изазвало. Од издавачког колоса Сеик-Баррал, Карлос Барал и књижевна агентица Кармен Балселс, преузели су иницијативу за ширење латиноамеричких дела.

Обе су постављене у Барселони и дефинисале су посебну пројекцију према француском говорном подручју. Чак се тврдило да је масовна продаја ових латиноамеричких романа практично оживела умирућу шпанску издавачку индустрију, подвргнуту цензури Франковог режима.

Карактеристике латиноамеричког бума

Аутори попут Варгаса Љосе користили су полифонију и формално експериментисање.

Бум је у суштини био уређивачки феномен и фокусирао се углавном на жанр романа. Тхе Пројекти романескни који је тежио формалном експериментисању, иновативности Језик и извесне друштвене и политичке смелости.

Заједничка карактеристика ових романа је њихова жеља за авангардом: третмани временске прилике на нелинеаран начин, кладити се на полифонију или појаву више гласова у причи, обилно коришћење неологизми и игре речима. Извесни интернационализам или идентитет регионалног и националног који се није удаљио од историјске приче, већ је користио као кулису.

Његове теме и перспективе обновиле су озлоглашену стагнацију у реализам књижевни тог времена, и претпостављао је појаву нових имена у хиспаноиздавачкој арени. С друге стране, бум је критикован јер се састоји искључиво од мушких писаца, у чијим романима третман женског доказује преовлађујући мачизам у Латинској Америци.

Поред тога, већина њих долазила је из просвећеног и универзитетског сектора друштва, са значајним приступом универзалној култури. Другим речима, они нису били баш репрезентативни за латиноамерички народ тог времена.

Проблеми бума Латинске Америке

У романима процвата нема тематске целине. То је зато што њихове опкладе увек одговарају универзуму интересовања и личном стилу аутора.

Међутим, уопштено говорећи, може се рећи да је бум преферирао питања која се тичу националног, регионалног или онога што је претендовало на нови латиноамерички идентитет. Сходно томе, ова дела су имала за циљ да замене старе флоскуле архетиповима који ће, заузврат, врло брзо постати класици.

Нешто важно је рушење баријера између фантастичног и свакодневног. Тако су се појавили аспекти као што је магични реализам, с једне стране, користећи извесну атмосферу латиноамеричке егзотике да би се дивни догађаји испричали из реалистичке перспективе.

С друге стране, историјска фикција, снажно усидрена у политичким тензијама стварности, имала је своје место у романима Бум. Многи од њих су истраживали тему латиноамеричког диктатора, као нпр Ја, Врховни парагвајца Аугуста Роа Бастоса.

Аутори и дела Латиноамеричког бума

Карлос Фуентес је био један од мексичких писаца који су припадали буму.

Главни аутори бума (и његових главних романа) била су четворица, различитих националности:

• Хулио Кортазар (Аргентина, 1914-1984). Прогнан у Француску за време председника Хуана Доминга Перона, био је отворени ентузијаста Кубанске и Сандинистичке револуције, као и владе Салвадора Аљендеа у Чилеу. Његов рад на приче а романи су се са великим успехом бавили фантастичним. Његов роман Хопсцотцх консолидовао свој улазак у Бум, а то је а текст који се може читати према више путања, не нужно линеарно.
• Габријел Гарсија Маркес (Колумбија, 1927-2014). Новинар по професији и добитник Нобелове награде у Књижевност Године 1982. постао је познат по томе што се придружио Буму током свог боравка у Европи, пре него што је до краја живота боравио у Мексику, својим романима Пуковник нема никога напиши, Сто године самоће И Патријархову јесен , између осталог.
• Карлос Фуентес (Мексико, 1928-2012). Рођен у Панами, син мексичких дипломата, био је важан критичар и борац против дискриминација у Мексику, и професор на престижним америчким универзитетима. Његов рад Смрт Артемија Круза То га је катапултирало до славе, јер тамо прича о животу бившег мексичког револуционара на самртној постељи. Прославио се и по Аура И Терра ностра .
• Марио Варгас Љоса (Перу, 1936-). Један од највећих латиноамеричких романописаца 20. века, добитник Нобелове награде за књижевност 2010. године, по занимању је правник и носилац је племићке титуле Маркеза де Варгаса Љосе коју је доделио краљ Шпаније Хуан Карлос И. био посебан ентузијаста Кубанске револуције на њеним почецима, иако је касније постао њен упорни противник. Његов међународни успех започео је његовим романом Град и пси , Зелена кућа И Разговор у Саборној цркви , иако је касније објавио неколико публицистичких књига, проба и књижевна критика.

Бум је, међутим, посветио и друге ауторе других националности, што је вредно истаћи, с обзиром да су њихова дела била од једнаког значаја за историју латиноамеричке књижевности, као што су:

• Хуан Рулфо (Мексико, 1917-1986). И његове књиге Педро Парамо И Тхе Бурнинг Плаин .
• Аугусто Роа Бастос (Парагвај, 1917-2005). Својим романом Ја, Врховни .
• Мануел Пуиг (Аргентина, 1932-1990). Својим романима Осликана уста И Пољубац жена паука .
• Мигел Анхел Астуријас (Гватемала, 1899-1974). Аутор Господин председник .
• Хосе Доносо (Чиле, 1924-1996). Витх Опсцена птица ноћи .