Објашњавамо шта је плеоназам, његове разлике са оксимороном и примерима. Такође, опаки плеоназам и друге фигуре говора.
Шта је плеоназам?
Плеоназам или труизам се назива а Стилска фигура који се састоји у производњи већег интензитета у реченици додавањем сувишних термина, са формалне тачке гледишта непотребних.
Односно, то је у строгом смислу исто што и редунданција, која се сматра грешком или, у најбољем случају, неправилним, неелегантним коришћењем језика. Међутим, у случајевима када је таква „грешка“ намерна или изведена у поетске сврхе, преферира се термин „плеоназам“ (од грчког плеон, „много и асмос, "изненада").
У сваком случају, и плеоназам и редундантност састоје се у додавању на молитва речи које би се могле сматрати непотребним, јер уместо да додају нове или релевантне информације, инсистирају на ономе што је већ садржано у реченици или у реч претходни, на пример: „зид преграда“ или „људска личност“. Као што видите, оба термина доприносе исто информације, и стога би само један био довољан.
Ат колоквијални језик, редундантност се може појавити као грешка у конструкцији реченице, али и као начин истицања садржаја изреченог, додавања идентичних информација у случају да се порука не ухвати први пут. У другим случајевима, може представљати механизам за постизање поетског ефекта, као у песма „Елегија за Рамона Сијеа“ шпанског песника Мигела Ернандеза (1910-1942):
„Ходам по стрњици мртвих,
и без топлоте од било кога и без утехе
Од срца идем својим пословима.
Смрт је рано полетела,
рано јутро устао рано,
рано се ваљаш по земљи“.
Тако је у „рано јутро“ идеја „рано“ већ укључена (пошто они који устају рано, односно у зору), а у „котрљање“ је већ садржана „на земљи“ (јер ваља је, тачније, окретање на земљи). Али песник бира плеоназам из разлога метра, музикалности и наглашености, а без њих песма не би била тако моћна.
Примери плеоназма
Они су уобичајени примери плеоназма у говори следећег дневно:
- "Да ћутим"
- „Подигни горе“ или „спусти доле“
- "Коначна пресуда"
- „Недохватљива утопија“
- "Солер често"
- "Временски оквир"
- "Бесплатан поклон"
- "Нехотично заборављање"
- "Пчелињи мед"
- "Колективни геноцид"
- "Искоренити у корену"
Опаки плеоназам
Још једно од назива плеоназма, истинитост или сувишност, је онај опаки плеоназам. То ће рећи: плеоназам који је постао порок, у неелеганцији и не баш коректној форми говора, уместо да служи као механизам песничког израза или у некој узвишеној форми говора. Језик.
Плеоназам и оксиморон
Не смемо бркати плеоназам и оксиморон, две веома честе фигуре говора. Први уводи непотребно понављање или понављање онога што је већ речено. Уместо тога, оксиморон поставља два међусобно искључива појма један поред другог. То јест, док је плеоназам облик семантичког понављања, оксиморон је облик метафора.
Примери оксиморона су следећи: „спуштање у висине“, „блистава тама“, „чувена анонимност“ или „брутална деликатност“.
Друге фигуре говора
Поред плеоназма и оксиморона, о којима смо већ говорили, можемо поменути и друге реторичке фигуре као што су:
- Алитерација. Састоји се од понављања звуци унутар реченице или фразе, да би се добио звучни или експресивни ефекат. Уобичајено је у поезија и књижевног језика. На пример: „са крилом навијача“ (Рубен Дарио).
- Елипса. Слика супротна плеоназму, састоји се од изостављања речи или термина у реченици који, иако су граматички неопходни, не спречавају преношење речи. порука. На пример: „Куповао сам цигарете, а моја сестра часопис“.
- Асиндетон. Састоји се од елиминације од везе или везници који би нормално требало да се појављује унутар реченице, на пример када је у питању енум. На пример: „Дошао сам, видео сам, победио сам“ (Јулије Цезар).
- Полисиндетон. Слика супротно асиндетону, који уместо да потискује везнике, додаје их претерано да би тражио ефекат понављања. На пример: „Постоји и палата и река, и језеро и стари мост…“ (Хуан Рамон Хименез).
- Цатапхор. Састоји се од антиципације унутар реченице нечега што ће се касније исказати, да би се постигао драматичнији или експресивнији ефекат. На пример: "Рекао сам ти, да не идеш тим путем."
- Хипербатон. Књижевна личност у којој се мења уобичајени редослед реченице, односно њен синтаксе, да се добије реченица која то исто каже на поетски релевантнији или експресивнији начин. На пример: „Тамне ласте ће се вратити / њихова гнезда да висе на вашем балкону“ (Густаво Адолфо Бекер).